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漫画奇石出大圣

2018-09-19 21:40 12


  
张派张正宇·漫画奇石出大圣

在我国第一部彩色动画长片《大闹天宫》中,那活灵活现的孙悟空,出自于一位无锡美术家张光宇的笔下;随着近年来人们对张光宇的研究不断深入,他担任《大闹天宫》美术设计这件事,已被很多数人知晓。然而,在这部动画电影的职员表美术设计一栏上,还有一位名字跟“张光宇”只差一个字的人,他叫“张正宇”。他是谁,跟张光宇是什么关系?他都设计了些什么?

严定宪

动画电影《大闹天宫》首席动画设计

当时我们做《大闹天宫》,张光宇是美术设计,他主要设计人物造型,他们张氏兄弟俩,一个是人物设计,一个是背景设计。

在中国近现代工艺美术史上,无锡出了三位现代主义大师,三人是一奶同胞的亲兄弟,后人把他们合称“张氏一门三杰”,也就是张光宇、曹涵美和张正宇。

1959年,老大张光宇受上海美术电影制片厂首任厂长特伟的邀请,担任了《大闹天宫》的美术设计。在他完成了影片上集的设计工作后却犯了脑溢血,从此只能在家养病,可如此一来,《大闹天宫》下集的设计工作就没了着落。

张羽立

张正宇幼子

《大闹天宫》的特伟(上美影厂首任厂长)和万籁鸣(《大闹天宫》导演),他俩跟张光宇很好,跟张正宇也很好,他们认为,让张正宇来设计下集啊,更好,代表了张派的风格,更适当,爸爸是义不容辞,就接过了大哥的接力棒。

楼家本

中央美术学院教授

张正宇着重于背景的设计,包括布景、环境气氛,因为他是搞舞台美术的嘛,老大光宇主要是设计人物。正宇不光设计了背景,还在一些人物设计上也做了补充。

| 张羽立

七仙女就是张正宇设计的,因为之前张光宇还没设计到七仙女呢,所以就由正宇来设计了。还有二郎神和孙悟空,“七十二变”(悟空)与“七十三变”(二郎神)斗法的时候,这些很多的造型;还有孙悟空到了蟠桃园去,树上长满了几千年的桃啊,那些桃树风景,还有王母娘娘的蟠桃设宴的情况,这些都是我父亲设计的。

  张正宇为《大闹天宫》下集做的新造型

1963年11月

三弟张正宇之所以有资格接过大哥的接力棒,却并不仅仅是由于兄弟血缘的关系,更多的,还是因为他们在艺术风格上的统一,他们都是“张派”——这一门现代主义装饰艺术流派的开创者。兄弟俩不仅是亲生手足,更是艺术取经路上的师兄弟,有着共同的艺术探究历程。

李大钧

势象空间创始人

张光宇艺术基金会理事长

张光宇要大张正宇四岁。1914年的时候呢,张光宇就去了上海,他跟随张聿光先生,进入了上海的美术界;那么张正宇呢,是1919年和1922年先后两次去了上海,第二次的时候就留在了张光宇的身边,这个时候张光宇已经成为上海美术界比较有名的人物了,他们兄弟就有机会在上海创办了一个东方美术印刷公司,在公司里后来创办了一个《三日画报》。

| 楼家本

这是光宇出的点子,而具体去操办,具体去经营呢,应该说是正宇立了大功劳,他具体去办的。

大哥操心创作,三弟主管经营,兄弟俩的这种分工合作,使得《三日画报》的出版得以实现,这份画报四开大小,因为每隔三天就出一期,所以刊名里有了“三日”,画报图文并茂,正反两面印刷,内容以新闻时评和小品文为主,配以生动活泼的图画,很受一般读者和文化人的青睐。当时,初出茅庐的叶浅予和丁聪,他们的处女作,就刊登在这份报纸上。

自此,张正宇跟随大哥,逐渐在沪上的文化圈里有了名气;当时,人称“上海出版界孟尝君”的邵洵美,对这两位张氏兄弟,有着特别深刻的记忆。

邵绡红

邵洵美女儿 

我爸妈他们讲到张光宇呢,是一个小胖子;说张正宇呢,话要多一点,说他是一团和气,人到声先到,是一个活络非凡的人。

| 楼家本

正宇呢,他是一个非常活跃的人,性格上跟他大哥不太一样。那当时,怎么能够把刊物发行,还要推向社会,这些渠道怎么办?

| 邵绡红

广告的客户,卖报的报贩,全是在正宇的手里,所以他怎么说,他大哥光宇就听他的,大哥是以创作为主,而事务性的东西都是老三在管的。

性格更为爽朗的张正宇,在担当大哥张光宇的助手之余,也创作了不少漫画,还扛起了编辑的工作,渐渐地成长为出版工作里外里的一把好手。上海滩凡是有张光宇在的场合,必有张正宇在,这种合作无间,后来兄弟俩一直维系了三十多年。

可是,在国民党当局的言论监管下,《三日画报》仅仅只办了两年左右;在出版了第一百六十九期后,就无奈停刊了。

| 李大钧

虽然《三日画报》被停刊,但是张光宇张正宇他们并没有停下手中的画笔,到了1926年12月,他们就和丁悚、黄文农、鲁少飞和叶浅予这些朋友呢,在上海创办了中国第一个漫画家的团体,漫画会。而且这个漫画会的徽标,是一个“漫龙”的图案。这个徽标,是由王敦庆创意,由张正宇把它给画出来的。

  漫画会徽标“漫龙”

张正宇以瓦当为基础造型,用浑厚夸张的造型笔法,在圆形的画框里描绘出了一条中国漫画神龙。富于活力奔腾飞舞的神龙徽标,代表了漫画会如泉涌一样的创造动力,似龙腾一般的精神面貌。

漫画会的创立,团结、组织和锻炼了一批有思想觉悟、有才华的青年漫画家,而这些日后成为新中国美术中坚力量的年轻人,又在漫画会里创办了许多杂志,把“漫画”这个概念,传播给了社会大众,在这些漫画杂志中,就有《上海漫画》。

| 邵绡红

《上海漫画》是从1928年开始在搞,当时是周刊,就是几张简单的漫画,不是一本一本的书。

  张正宇绘《上海漫画》封面

《上海漫画》,从1928年创刊开始,一共出版了一百一十期;后来张氏兄弟将它与《时代画报》合并,成为新的《时代》图画半月刊。

张正宇辈,为什么如此热衷于办画报杂志呢?在邵洵美的文章《画报在文化界的地位》中,曾如此提到,若要推广大家读书,要文化进步,则应当重视图画的作用——

“图画能走到文字所走不到的地方,或者文字所没有走到的地方”,“从画报着手,应当算是最好的办法。用图画去满足人的眼睛,再用趣味去松弛人的神经,最后才能用思想去灌溉人的心灵。办画报是一种冲锋的运动,一种牺牲的工作……”

  漫画蔡元培像

张正宇绘

张正宇跟随大哥张光宇,也怀揣着这样的想法,不断地出版着各式各样的漫画杂志。渐渐地,张光宇成为了上海漫画界里公认的“带头大哥”,后来更升格为“大师们的老师”;而这一切,其实都离不开三弟张正宇的坚实支撑。

可能兄弟俩谁都没有想到,这段在上海滩的漫画出版经历,对他们未来的艺术创作,埋下了多么深的伏笔。

有两张老照片,拍摄于1945年,照片里张家兄弟,正在紧张地筹备着在重庆和成都的画展,展览的内容是一部连环漫画;也就是这部漫画,成为了后来《大闹天宫》美术设计的雏形范本;它,就是《西游漫记》。

| 李大钧

《西游漫记》创作于1945年的夏秋之际,实际上是抗战结束之时、胜利之日。那么这部作品呢,它实际上揭露了当时的社会里一些黑暗的和腐败的事情,同时也具有反法西斯的色彩。在艺术上,它成为了现代主义的一个辉煌巨制,也是后来《大闹天宫》的母本。《西游漫记》的绘画创作是由张光宇完成的,但其实每一幅作品呢,都有一张它的文字说明,这些文字说明,都是由张正宇来抄写的。

| 张羽立

大伯父(张光宇)看了以后,比较满意,所以在《西游漫记》的扉页上,写了赠言。

晚年时的张正宇,曾收到过一本大哥送来的1958年版《西游漫记》,在画册的扉页上,长兄如此写道:“手执此册,总是臆起蓉渝展览会时情景,此中甘苦,亦殊耐人寻味。我的画微不足道,只是你出色的书法,为本书增添光彩。书此并赠正弟 兄光  1959年4月1日”。说自己的画微不足道,这当然只是大哥自谦的说法,《西游漫记》的图与文,统为一体,并无高低;也是由于这部作品,使得兄弟二人对“西游”故事有着同样的再创作理念,因此,后来张正宇才能够接过张光宇的接力棒,完成《大闹天宫》的美术设计工作。

| 张羽立

父亲要在北京完成先期的设计任务,他就叫我去问大伯父(张光宇)要《大闹天宫》的人物造型底稿,我就到大伯父家,他痛快地就把底稿给我了,临走的时候跟我讲,这个是他唯一的草稿。我回家就突然提议,趁着我放暑假有时间,我来临摹,爸爸你来修改,爸爸也就同意了;他说白天他上班,叫我在家里临摹,晚上他回来修改。于是就这样,我们在十天之内,就把这一套的人物造型画完成了。

| 楼家本

我们当时在锦江饭店待了一会儿以后,就跟着一起去了上海美术电影制片厂,那种气氛和那种氛围,我是非常难忘,上上下下,专家和具体制图的人,那种非常良性的循环,非常协调,这样才能创造出《大闹天宫》这经过几十年后仍是世界动画经典的作品。

《大闹天宫》的改编、上海美术电影制片厂的李克弱先生,曾如此评价张正宇在这部动画电影里的美术设计:“张正宇先生的背景设计,渊源于我国佛、道两教之建筑、壁画,而加以提炼升华进而达到庄严妙象之境。……张氏昆仲合作之完美,为近代联合艺术创作中所稀见,看成奇特之艺坛佳话。”

  1954年,张光宇,张正宇和齐白石

在北京齐白石家合影

 撰文

万岳(编导)

◎ 视频来源

无锡广播电视台《发现》栏目




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