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只有“我”知道的世界

2018-12-14 14:18 8

      说起童年回忆,几乎每个人都能报出几部动漫或游戏的名字。多年后,或许它们早已淡出视野,或许它们早已安静地被尘封在记忆深处。但有那么一些时间,它们又总能无比清晰地浮现在眼前。可能它们在历史典籍中并不会留下什么痕迹,但它们在一代人的心里,早已自由地飞过。

      但是,当今社会这样的事却屡见不鲜:

      那些“别人家的孩子”“自愿”地把电脑移出了自己的书房。

      即将前往大城市的学子,不得不向自己书架上那一本本微微泛黄却整整齐齐的漫画书挥手作别。

      在沉重的生活压力下,年轻的人们放弃了在动漫的世界中“浪费时间”,走向了赤裸的现实。

      这些在旁人眼中 “长大了”、“懂事了”的人,被动接受了现实生活,任由它将心底最美好而纯粹的“理想国”蒙上尘埃。

一、“固执的抵抗者”        

      值得庆幸的是,“御宅族”在这样一个时间点登上了文化的舞台。

      这样一批人,当他人在哀叹于生活的不易时,他们选择拿起手柄、戴上耳机,在属于自己的世界里找寻找寻一份感动、一份美好。当他人抱怨世俗的不公时,他们告诉自己:“不要把现实世界的挫折和压力当一回事。因为我,有我相信的世界存在。”

      至于这一切的原因,或许也只能说:“这一切都是命运石之门的选择。”

《命运石之门》动画截图    

      在生活压力的压迫下,在舆论批驳的影响下,“御宅族”们依然勇敢地、毫不保留地延续着自己对“御宅文化”的热爱,在只有自己知道的世界里徜徉,并将其转化为对现实生活的理解和热爱。这份固执和不妥协,恰恰是当下随波逐流的社会最缺乏的品质。

      罗曼·罗兰说:“世界上只有一种真正的英雄主义,就是认清了生活的真相后还依然选择去热爱生活。”

      于是,在这样精神的激励下,越来越多的人选择勇敢地追求自己内心所向。“御宅文化”,也真正成为了新时代的一种文化现象。

二、“资料库消费者”

      在“御宅文化”风潮的影响下,却出现了越来越多的作者为了追求利益,开始选择之前优秀作品“资料库”中的各种“萌点”拼凑出一个有卖点的人物,而不是去认真思索,讲好一个故事。以至于,人物脸谱化、剧情套路化日趋严重,“御宅族”们寄托向往的世界,正在被商业化、利润化逐渐侵蚀破坏

      一些“御宅族”沦为了“资料库消费者”,炽热纯真的热爱沦为了部分人牟利的工具。

(《我的青春恋爱物语果然有问题》和《青春期笨蛋不做兔女郎学姐的梦》两部动漫中女主角的相貌呈现出很强的相似性)

      但更多的人,仍怀着单纯执着的热爱,抵抗着资本劣币的侵袭。在一众泛泛跟风之作中,仍然出现了一些优秀的作品,或让人执手泪眼,或让人热血沸腾,成为难以忘怀的经典。

三、未来的文化记忆

      时间,来到2018。可以想见,曾经以“御宅文化”为代表的“亚文化”,随着“00后”的成长必将在社会中进一步泛化。

      然而,家长们看到的是孩子在家中“不务正业”,对着电脑、手机屏幕傻笑,但他们没看到的,是越来越多的人因为对于“御宅文化”的相同爱好走到一起,获得了缺失已久的归属感,和这种单纯的、不含有任何杂质的喜爱和情怀。

      人们常说“00”后这一代没有“童年”,“00”后们还尚未形成一种具有鲜明代际特征的文化共鸣。从这个角度来说,“御宅文化”的泛化和流行不是一种罪恶,而恰恰是一种救赎。

      上一代人,可以在“武侠小说”的世界中领略江湖情仇,可以在“台星港星”的歌声中追寻美好青春。它们是独属于上一代人的文化符号。

      “御宅文化”与这些文化从性质上其实并没有什么不同,只是,所有人都必须深思,在如今的社会环境下,它是否也能和这些“老前辈”一样,承载一代人的文化记忆。

      或许“局外人”真的难以理解“御宅族”的世界,但至少,请对这样的一群人保持最起码的尊重。正如加缪在《局外人》中所说:“我知道我的世界你无处容身,只是,你凭什么审判我的灵魂。”

      那么,御宅文化为何屡遭非议?御宅文化和二次元文化究竟有何区别?御宅文化切中了群体的什么社会心理与追求?12月21日,知乎日本动画领域优秀回答者zecy将通过线上访谈的形式对这些问题一一作答,也在此面向同学们征集问题,欢迎大家在报名表中踊跃提问!

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