艺术就是夸张,漫画的夸张在于巧江沛扬系列11

江沛扬

艺术就是夸张。漫画的夸张体现在以下方面：思想上的：天马行空，忽南忽北，忽古忽今。思维上的：跳跃性的，从这个概念飞跃到另一个概念。

就是把不同概念或时空组合到一起的思维过程。漫画语言讲究曲折、含蓄、有幽默感，凡是艺术都不会直截了当，而是感应式、启发式地使人有所感受，把创造者的思想、情感传到到读者身上，令人触景生情，或激发联想和推断。

幽默讽刺艺术语言要使人大出意料，须在巧字上做文章：出奇又合符情理，来的自然，易于理解，这才见巧。

以下画作，有感于香港回归祖国（1997年）、澳门回归祖国（1999年）的题材，她是民族尊严的捍卫的大事。取材上我巧用了“黄河”和“荷花”。

香港和澳门曾是殖民地，我在国难当头的时候在那里居住过，两地的回归，我很有感触，所以画了两幅画庆祝和抒怀。

记得，我曾两次居住香港，一次是四、五岁时（大约是1935年），跟父母居住在九龙，要爬斜坡上山；一次住在塘尾道，那是抗战初期（1938年），时间很短，接着逃难回内地。所以，香港给我的印象不深。

但记忆中有一件事难忘：我在私立华南中学附小读书，班主任周先生，是一名电影演员，他非常同情我，把我的考试成绩做成全班第一名，按学校规定，可以免学费，这样我才读得下去。

妈妈，你的儿子回来了

在澳门的日子最悲惨，没有居所，只能租一个床位，全家人挤在一张床上睡觉。因为没有厨房，每日两餐，都是屋主煮好了，拿给我们吃。

如何反应回归的意义和我的心情？我把黄河边的母亲雕像比如祖国（该雕像在兰州黄河公园），香港就像一个回家的孩子，母子从此团聚。澳门的市花是莲花，我用唐诗“映日荷花别样红”祝福澳门有更美好的明天。

映日荷花别样红

下面，介绍上世纪三、四年代活跃在广州和香港的漫画家和作品：

叶因泉（？~1969）：自1928年开始与李凡夫合作连环漫画《何老大》，1929年独立创办《半角漫画》（以售价半角取名），题材大多数从社会新闻而来，反映底层卖唱者、娼妓、午夜清粪工人的生活，在《半角漫画》漫画杂志上连载，大多数读者是小市民、店员、学生。有人说，《半角漫画》是“广东早期的漫画摇篮”。

《半角漫画》杂志封面

李凡夫：原名李和，1906年出生于广州荔湾区半塘。他有一画室叫“长春画室”，自号“长春居士”。1925年参加赤色美术研究会，1928年与叶因泉共同创办“广州漫画社”，合作长篇莲花漫画《何老大》，又独自创作连环漫画《大官》、《肥陈》、《伦仔》等。他还发表了针砭时弊的政治漫画，如《论语今写》、《何老大打日本》等。

李凡夫漫画  向新中国途程迈进

黄苗子：1926~1939年间，陈济棠在广东建立版独立政权，黄苗子等一批漫画家逃难到了广州，1938年成立中华全国漫画家协会华南分会，黄苗子崭露头角，在报刊发表漫画。抗日战争爆发，1938年3月，《国家总动员画刊》创办，黄苗子是编者之一，发表了不少漫画。

黄苗子漫画狐假虎威  （那个画着太阳旗的老虎，就是日本鬼子，占据东北三省后，把魔掌探过长城伸向关内。它身后的狐狸，便是汉奸卖国贼汪精卫，右下角那只望风而逃的小猫，便是主张不抵抗主义的蒋介石了）

廖冰兄：廖冰兄在1947~1950年在香港的四年时间，创作了三千张以上漫画，取材上具有强烈的政治性、浓郁的地域性、鲜明的新闻性、深刻的社会性、深入浅出的哲理性。在艺术上，“大石文化”和教师的生涯，对他如神助，使他创作出全新的市井漫画，俗中出雅。（文字和漫画摘自《廖冰兄-香港时期漫画》）

20世纪的上半叶，一群“老广州”漫画家为本土的漫画传播、发展起到很大的作用，除上述几位，还有：谢瓒泰、潘达微、郑苌、梁白波（女）、特伟、林檎、黄伟强……