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艺术就是夸张,漫画的夸张在于巧江沛扬系列11

2018-10-24 13:29 17

江沛扬

艺术就是夸张。漫画的夸张体现在以下方面:思想上的:天马行空,忽南忽北,忽古忽今。思维上的:跳跃性的,从这个概念飞跃到另一个概念。

就是把不同概念或时空组合到一起的思维过程。漫画语言讲究曲折、含蓄、有幽默感,凡是艺术都不会直截了当,而是感应式、启发式地使人有所感受,把创造者的思想、情感传到到读者身上,令人触景生情,或激发联想和推断。

幽默讽刺艺术语言要使人大出意料,须在巧字上做文章:出奇又合符情理,来的自然,易于理解,这才见巧。

以下画作,有感于香港回归祖国(1997年)、澳门回归祖国(1999年)的题材,她是民族尊严的捍卫的大事。取材上我巧用了“黄河”和“荷花”。

香港和澳门曾是殖民地,我在国难当头的时候在那里居住过,两地的回归,我很有感触,所以画了两幅画庆祝和抒怀。

记得,我曾两次居住香港,一次是四、五岁时(大约是1935年),跟父母居住在九龙,要爬斜坡上山;一次住在塘尾道,那是抗战初期(1938年),时间很短,接着逃难回内地。所以,香港给我的印象不深。

但记忆中有一件事难忘:我在私立华南中学附小读书,班主任周先生,是一名电影演员,他非常同情我,把我的考试成绩做成全班第一名,按学校规定,可以免学费,这样我才读得下去。

妈妈,你的儿子回来了

在澳门的日子最悲惨,没有居所,只能租一个床位,全家人挤在一张床上睡觉。因为没有厨房,每日两餐,都是屋主煮好了,拿给我们吃。

如何反应回归的意义和我的心情?我把黄河边的母亲雕像比如祖国(该雕像在兰州黄河公园),香港就像一个回家的孩子,母子从此团聚。澳门的市花是莲花,我用唐诗“映日荷花别样红”祝福澳门有更美好的明天。

映日荷花别样红

下面,介绍上世纪三、四年代活跃在广州和香港的漫画家和作品:

叶因泉(?~1969):自1928年开始与李凡夫合作连环漫画《何老大》,1929年独立创办《半角漫画》(以售价半角取名),题材大多数从社会新闻而来,反映底层卖唱者、娼妓、午夜清粪工人的生活,在《半角漫画》漫画杂志上连载,大多数读者是小市民、店员、学生。有人说,《半角漫画》是“广东早期的漫画摇篮”。

《半角漫画》杂志封面

李凡夫:原名李和,1906年出生于广州荔湾区半塘。他有一画室叫“长春画室”,自号“长春居士”。1925年参加赤色美术研究会,1928年与叶因泉共同创办“广州漫画社”,合作长篇莲花漫画《何老大》,又独自创作连环漫画《大官》、《肥陈》、《伦仔》等。他还发表了针砭时弊的政治漫画,如《论语今写》、《何老大打日本》等。

李凡夫漫画  向新中国途程迈进

黄苗子:1926~1939年间,陈济棠在广东建立版独立政权,黄苗子等一批漫画家逃难到了广州,1938年成立中华全国漫画家协会华南分会,黄苗子崭露头角,在报刊发表漫画。抗日战争爆发,1938年3月,《国家总动员画刊》创办,黄苗子是编者之一,发表了不少漫画。

黄苗子漫画狐假虎威  (那个画着太阳旗的老虎,就是日本鬼子,占据东北三省后,把魔掌探过长城伸向关内。它身后的狐狸,便是汉奸卖国贼汪精卫,右下角那只望风而逃的小猫,便是主张不抵抗主义的蒋介石了)

廖冰兄:廖冰兄在1947~1950年在香港的四年时间,创作了三千张以上漫画,取材上具有强烈的政治性、浓郁的地域性、鲜明的新闻性、深刻的社会性、深入浅出的哲理性。在艺术上,“大石文化”和教师的生涯,对他如神助,使他创作出全新的市井漫画,俗中出雅。(文字和漫画摘自《廖冰兄-香港时期漫画》)

20世纪的上半叶,一群“老广州”漫画家为本土的漫画传播、发展起到很大的作用,除上述几位,还有:谢瓒泰、潘达微、郑苌、梁白波(女)、特伟、林檎、黄伟强…… 

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